2016年7月，日本建筑大师安藤忠雄的新作真驹内泷野陵园问世，引起广泛关注。真驹内泷野陵园位于日本北海道郊外，墓园中收藏一尊13.5米高的佛像。为墓地30周年开幕，墓园主人请安藤忠雄对整个墓园的景观进行重新设计，希望能够突出大佛的地位，使之成为整个墓园的主要地标。

有着清水混凝土诗人之称的安藤忠雄，擅长用简单、单一的材料，塑造空灵、充满诗意的空间。清水混凝土，不是僵硬厚重的，而是均质轻盈的，能体现表面的质感，当它们与设计师的美学意识一致时，墙变成抽象的、无效的，达到了空间的最终限定。墙体的现实性消失了，只有其围合的空间给人以真实的存在感。在这种情况下,光线溢满了建筑内部,成为空间设计的线索。出了混凝土，自然材料水喝薰衣草也被巧妙地运用，获得了神奇的效果。

安藤忠雄这位拳击手出身的建筑师，敢于突破禁忌、超越传统。他决意要为这尊大佛建造一座佛堂，这座佛堂将整座佛像“埋入"地里，取得极具冲击力的视觉效果，空间通过限定获得了无限，雕塑通过环境设计变成了景观。

这是一座大头佛殿，整个大殿位于一座人造的山丘之中，山丘的表面被淡紫色的薰衣草所覆盖，殿中高达13.5米的佛像从天井式的佛殿顶端露出部分佛头。远观大头佛殿，不管从任何角度看，都只能看到佛头。围绕着佛头，是开满了薰衣草的整个山坡，从山丘顶一直延绵到山丘脚下，为混凝土的建筑增添了一份生机。

从山丘的顶端只能看到大佛的头顶微微露出，给人以神秘感和探索的欲望。从外部完全看不到佛像的全貌真身，如果想参观大佛，必须要找到人口，再经过长达135米层次丰富的过道空间，才能进人佛像所在的大殿主空间。佛殿以一条135米的路为中轴线对称，连接着入口和+佛像。先是要经过16.2×61.2米的水上花园，水池后是一片宛若洞穴的地下扇形通道，顶部锥形褶皱增加佛殿内部的立体感。越往前行，大佛也从下至上渐次呈现，先看到佛脚，到了尽头，才发现别有洞天，一刹那，眼前光亮，庄严而肃穆的佛像呈现在眼前。

若想接近信仰，不可直接到达，必须经过曲折的水路、幽深的地道，利用精妙的空间营造出这样的仪式感。安藤忠雄一直用这种手法书写着着“人人平等，人与自然平等，人与宗教平等”的信仰。用诗意和平等来阐释墓园也有光明。